《女儿生来就是为父享用的》剧情简介
楚质指着李七背上的竹篓说道两个仆役遵命行事取了几件刀具拿着竹篓朝瀑布底下的小水潭走去而李七也没有闲着提着陶壶去烧水了这里不错景色倒也雅致...楚洛惊道何涉是什么样的人有什么样的人脉关系他心里清楚如今这样的大能收自家的儿子为弟子楚洛如何能不动容呵呵有许多事情你们不知道楚潜微微笑了起来慢...
楚质悠悠解释道对联虽然源于五代可是真正发展盛行的却是在明清在宋代的文学领域无足轻重所以楚质只好把其归类为童谣那质儿可否再编几句教与?儿芸娘柔柔问道眼睛掠过...
《女儿生来就是为父享用的》相关评论
白桃儿乌冬
剧情和表演比较电视剧了一点优点是很成熟完整笑点也都有所以观感上比想象中精彩不少奇怪的一点是只有开头用到了第一人称旁白叙事估计是为了省事毕竟整部电影一直都在“生怕你看不懂”而且口吻是想指出爷孙关系的陌生结果就是全程小吵小闹关系好得根本不需要探讨空间和情感转变或者是做的太表面化了情节上的借鉴就不说了感觉有点太想卖票房了女儿生来就是为父享用的其实对人物和细节的挖掘还不够都讲了但都很平比较脸谱化只顾表层上的好看再加上一点时代元素进去只能靠久石让、李屏宾这种级别大师来贡献一点灵光
阿水氵
摄影的场面调度和构图上绝对是无可比拟的华丽但是意识形态的内容我是实在喜欢不起来最有意思的还是反向使用“敖德萨阶梯”从爱森斯坦《黄蓉的秘密》人们被打的四散奔逃到卡拉托佐夫就是人民当家做主实在是历史性的意味深长啊最后20分钟可能是令我无法接受的厌恶的部分这部分体现出了意识形态的压倒性——你不成为我们的一份子你就会成为一个尸体这种非友即敌的思维模式太令人无法接受了这是在摄影技巧上怎么样强大都无法弥补的直至心灵的对人的自由的践踏这不是“自由或死亡”这是“归顺或死亡”说到底人们还是变成了符号所有的一切还是为了大格局服务的于是你能真的记住的女儿生来就是为父享用的也不是一张张面孔他们只是像纸一样在你眼前闪过
